滕万林《漫话雁荡》：李子瑾和丰子恺的诗画因缘

我喜爱子恺漫画，有幸曾得《子午山纪游册》一本。这本册子出版于1941年冬天，因那时正值抗日战争，物质紧缺，册子是用厚毛边石印的。1981年，在我与丰华瞻先生通信中，丰先生知道这本册子，即来信索观。我想，既然丰先生要，可能有用；我这个绘画的门外汉留着也不过是蠹蛀虫蚀的材料而已；于是就寄赠给丰先生。以后丰一吟女士知道我处有这本册子，亦曾来信索观。记得她在所作的《丰子恺传》中，也未提到这本册子。看来这是一本被遗漏的从未再版过的册子。

3年以后，我忽然想起，这本《纪游册》凝聚着李子瑾和丰子恺的一段诗画因缘，值得一记。可是这本册子已不在我手中，仅凭记忆难以下笔，而当时丰先生正去美国讲学，只好暂时搁下。第二年（1985年）10月，我给已回国的丰先生写了一封信，谈了我的想法，请他从《子午山纪游册》中拍几张他父亲的漫画和抄几首李子瑾的诗给我。丰先生当即回信，并随信寄来李子瑾的诗5首。不久又寄来了子恺漫画照片5张。这次能把下面的李诗丰画再次公诸于世，是应该首先感谢丰华瞻先生的热情帮助的。

李瑜（1908—1946），字子瑾，晚号石雪，乐清雁荡山北閤人。自幼天资颖异，发愤攻书。20岁出头，赴沪进康有为创办的“天游学院”研习，学业大进。康氏去世后，李瑜寓居沪上，常与学者名流章太炎、朱疆村、喻长霖等人诗文酬唱。后又从朱氏学习作词，造诣益深，词风大变。24岁不幸丧子，悱恻缠绵，幽思悲远，作《思子》等文14篇，以自排遣。后结集为《李子瑾文录》，由95岁的马相伯老先生题签，由章太炎、孙德谦等先生作序，还有喻长霖、黄宾虹等先生的题辞，于1934年出版。抗战期间，李应友人之邀，避乱西南，前后结识了不少诗朋画友。于1941年初至遵义。

丰子恺先生是大家熟悉的一位杰出的漫画家。他在1937年离开他的故乡石门湾“缘缘堂”，率领全家逃难到大后方。1940年2月随浙大迁往遵义。《丰子恺传》有这样的记载：“在遵义，除了新相识的诗画朋友，浙大同事和学生之外，也经常可以遇到一些久别重逢的老友。”当时才34岁的李瑜，是属于新相识的诗画朋友之一。丰华瞻先生在给我的信中曾提到：“先父与李子瑾相识，往来较多，我亦见过他。当时他在遵义为个别学生教诗。”

1941年初春，天气晴明和暖，李瑜和丰子恺等结伴游览子午山。山上有郑珍墓及莫吕亭墓与黎庶昌墓，位于遵义城东80里的乐安江上的沙滩。郑为清代学者、诗人。精于经学和小学，为晚清宋诗派代表人物之一。莫为道光举人，通经学和音韵学，擅长诗文，并熟习兵法。黎是外交官，光绪8年充英法德秘参赞，后任日本钦差大臣，有政绩。当时一起去的还有赵恺、冯励青、罗巴山、卢濯清等人。乐安江水浩渺平广，山明秀越，环境幽豁，风景清丽。这几位诗画朋友瞻仰了郑、莫、黎三墓，畅游了子午山，一路上诗情画兴甚浓，创作了不少诗画。后结集命名为《子午山纪游册》，内收序、传、诗、文和跋共31篇（其中李瑜的占10篇）和漫画13幅。由赵恺老先生题字，浙大王驾吾教授作序，李瑜作跋。

“梅随客至香初透，柳待春回绿未生。”是李瑜一首七律中的两句。诗句写的是初春景色，景中有情，显得很美。丰子恺撷取了宜于入画的“柳待春回绿未生”一句，作成漫画一幅（见插图）。

为了更好地理解欣赏李诗和丰画，我们不妨把李的这首七律照抄在下面。诗前有这样一个长题：《辛巳人日，胡公献之招同乃康、子恺两先生、励青、巴山诸兄往游子午山，夜宿其家，即席赋此。子恺先生因以余句作迎春图》。这个长题似乎也可看作是诗前的一段小序，交代了此诗和丰画的成因。再看原诗：

出郭偏劳拄杖迎，车鸣唤起为公行。
梅随客至香初透，柳待春回绿未生。
破野光浮知月上，连山影落见云横。
重寻已许烽消后，绕座应先奉玉觥。

首联写东道主胡公出迎（是记事）；颔联写早春梅花初放柳树尚未发叶的景象（是写景）；颈联写黄昏月上云横的景色（也是写景）。细加咀嚼，这两联是景中含情。“破野”句使人自然联想到杜甫的名句“国破山河在。”“柳待”句是寄寓了切盼春回大地——抗战胜利的心愿。尾联第一句写相约在抗战胜利后的重游，第二句写对主人情谊的酬谢，与首联出迎遥相呼应（是抒情）。值得一提的是，从这一联中，我们可以看出李瑜他们在抗日战争的艰难岁月中，并未丧失信心，相反，他们是相信抗战必胜的。

在李瑜的这首七律中，丰子恺何以选了“柳待春回绿未生”这一句作为画题呢？我想，这不是没有原因的。首先，丰子恺身历和目睹了战乱之苦，对日寇有着不共戴天的仇恨。1938年1月，他的“缘缘堂”毁于日寇的炮火，他愤怒地拿起了笔，写下了《还我缘缘堂》等文章，声讨了日寇的罪行。他是多么希望抗日战争能早日胜利呵！而李的这句诗的寄意，正和丰的切盼抗战早日胜利的思想契合，因此会自然地引进共鸣，引起创作的冲动。再次，丰子恺一向喜欢画杨柳和燕子，因为在丰的心目中，燕子是春天的使者，杨柳是春天的主人。俞平伯先生曾因之要送他一个“丰柳燕”的绰号呢！而李诗所吟咏的恰是杨柳，正好符合丰子恺的艺术题材上的爱好。《柳待春回绿未生》一画的正中画的便是两棵尚未舒展叶子的大柳树。柳树下面的桥上巧妙地画着三组或坐或立的人，仿佛正在谈论着抗日战争的前途，正在期待着烽烟的熄灭。这同“绿未生”的杨柳盼望着春回大地的情景是多么相似啊！这幅漫画就这样完满地表达了李诗的意境，从而取得了耐人寻味、百看不厌的艺术效果。

李瑜是一位很有抱负的才子型人物，他不仅诗写得好，而且文章和书法均好。惜英年早逝，良可叹也！2001年冬，李佩瑶和李凝芳女士为保存其令尊的遗稿，央黄士华先生编辑成书，内收录李瑜书法、诗词、文录和集评等作，较全面地反映其成就，颇值一读。（原载1994年2月《温州方志通讯》、1995年5月28日《温州日报》、2001年6月《箫台清音》、2001年12月《李子瑾书法诗文集》）

丰子恺这个人很熟悉

不错

同LS

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丰子恺